罗城民歌概述(4)

三、罗城民歌的曲调与风格

罗城民歌兼含民歌体裁的三大类———号子、山歌、小调。号子有“打硪号子”、“拉滚号子”、“打油号子”、“插秧号子”等，其中以“插秧号子”最为动听。

民歌中的号子，大多含有口号之意，而罗城民歌中的插秧号子，则更具音乐性。首先，由领唱者也即插秧劳动的指挥者在中高音区用衬词唱出带有装饰音的两小节全音符作为劳动开始的号召，接着由和唱者也即劳动群众同样用衬词以下移四度带有装饰音的两小节全音符作为劳动开始的响应。

这一领一和，便拉开了插秧的序幕。特别是每年的第一次插秧，由劳动群众将当夜就拔好、扎好的秧苗运送到田头，待吃过早饭后，即由领者（通常是村里较有威望的农事里手）手拿一秧把，在嘹亮的领唱声中抛向秧田的上空，然后和者仿领者动作，也各拿秧把，在稳实的和唱声中，错落地抛向秧田的上空，此即为“开秧门”。区区四小节，奠定了徵调式。因为纯四度的下移，最自然流畅地体现了呼应之间谐调有致的情趣。接着，领者以起伏跌宕的音调，一句虚词，一句实词，叙唱劳动知识、年成展望等，而和者始终以衬词和稳定的调式主音回应着。特别是B段式的末尾，和者以反复的衬腔通通啰唻附和着劳动组织者豪迈的鼓舞，更增加了劳动的节律和高涨的劳动情绪。

热烈过后，复趋安稳。随之，引子（也即秧号子的尾声）再现，表明了一个劳动段落的结束。按说，“插秧号子”进行到此，一个完整的乐段已自成一曲，而传统的“插秧号子”紧接着峰回路转，又另辟蹊径，以较前更为激荡的节奏唱出一段“赛花调”，使该号子的音乐材料变得既经济又复杂，音调既优美又昂扬，比一般劳动号子的乐汇丰富多彩。特别是整个号子所呈现的4／4、5／4、2／4的混合拍子，不同于一般劳动号子的机械、单调，显示出领者因感情之需要而节奏稍自由洒脱，又体现了和者同力协作，步调一致。“插秧号子”不仅旋律流畅别致，节奏稳健，而且兼有号子的律动，山歌的直畅和自由以及小调规整化的特点。旋法上，领者多跳跃，和者多级进，旋律的进行，领者昂扬，和者平实。一领一和，或浓或淡，亦花亦叶，彼此交融，相互协调，体现了一场农事劳作的和畅热烈情绪。

罗城山歌，所唱多是徵调式，节奏也大多自由，旋律高亢，基本上是一部曲式的单一调性乐段。唱词一般是上下句结构，也有少数的四句回头和五句头。曲从词，情由性，随心所欲，无拘无束。同一曲调，风格多样。设若有嗓子好且感情丰富者，可以唱得酣畅风发，淋漓尽致。特别是将上句词的第二音节后的情感可以发挥到极致。其间的衬词部分，擅长润腔者利用嗽音唱得一波三折，荡气回肠。正因为罗城山歌节奏自由，旋律跳跃弹性大，由是不同的歌手唱法各行其是，风格也就迥异。正如京剧四大名旦一样，对于同一唱腔，由于唱法不同，处理各别，因之也就产生了流派。当然，罗城山歌自无流派可言，而风格之不同，却是显而易见的。