西秦戏(3)

西秦腔在我国历史久远，欧阳予倩认为当昆弋盛行的时候，秦腔早已在民间流行了。清中叶，秦腔在南方诸省流行的情况，不亚于弋阳腔。清乾隆四十五年(1785年)，江西巡抚郝硕在《奏办戏曲》的奏文中，谈到秦、弋、楚诸腔，“江、广、闽、浙、四川、云、贵等省，皆所盛行。”同时还指出：“惟九江、广信、饶州、贡州、南安等府，界连江、广、闽、浙，如前项石牌腔、秦腔、楚腔，时来时去。”这就有力证明，清中叶，秦腔梆子在南方诸省的影响是极深广的。南方的情况如此，北方各省也不例外，特别是京都一带，西秦戏遍及京郊农村，《燕兰小谱》指出，乾隆末期，由于西秦戏的盛行，以至在京的“徽伶皆习西秦腔”。

在清人笔记中，有些人还把在京郊一带农村演出的西秦腔称为当时最纯正的西秦腔。周贻白也认为西秦腔实即秦腔。至于海丰的西秦戏，是否与清中叶流行的西秦戏是同一个样子，无从而知。相信也不可能完全一样，因陕北梆子流入各地之后，无不起变化；各地的二簧腔也一样，变化很复杂。但有一点可研究的，即陕西秦腔剧团的老艺人言，数十年前，陕西的秦腔与汉调二簧是合班的，后来分家各自发展，汉调二簧反而因此衰落，已至没有专业的戏班。

海丰西秦戏的正线调，既然和汉调二簧，以及江浙的老二簧有相同和近似之处，则可肯定它是较早期的老二簧调。这种老二簧腔，既可能是在秦腔与汉调二簧未分家前保留下来的，也可能是吸收了老弋阳中的老二簧腔，或综合两方面的老二簧发展起来的。清代的皮簧戏，总的方面是善于博采众长，声腔很杂，不断发展和变化，遍及全国，其源虽同，其派各异。海丰西秦戏现存腔调只有正线、西皮、二簧、杂调几种，并不算太复杂，这与流入粤之后，逐步退居海陆丰沿海地区，与外地少交流有关。

至于西秦戏的主要曲调正线，其中有些类同于早期徽班中的二簧，那是嫡氏兄弟的关系。有人认为海丰西秦戏的祖先是徽班，除举西秦戏中的正线调中有若干类同之外，就是举清乾隆时广州《梨园会馆碑记》载乾隆二十七年至四十五年(1762　1785年)每年都有几个安徽班入粤演出作为佐证。这个资料尚不足以说明问题。原因是，安徽班在明代，其主要声腔是以弋阳为底子，几经变迁，又发展为太平、四平、青阳、二簧等腔，有些徽班则是唱昆的。安庆梆子(皮簧戏)的盛行则是清中叶的事。